“Reina una gran preocupación”

Esta entrevista fue publicada originalmente por la revista Monopol – Magazin für Kunst und Leben.

Desde comienzos de año Jair Messias Bolsonaro es presidente de Brasil. ¿Qué transformaciones se están perfilando para las artes y la política cultural?

Por el momento no hay nada claro. Durante su campaña electoral, Bolsonaro no se manifestó sobre cuestiones de política cultural, la cultura no aparece en su programa. Hasta ahora el gran corte es que se ha suprimido el Ministerio de Cultura y fue incorporado a uno llamado Ministerio de Ciudadanía. Ahora hay que ver si se mantendrán o no las estructuras y competencias.

¿Cómo están reguladas las competencias de política cultural? ¿Quién es responsable de los museos: la nación o los estados?

Nuestro museo, la Pinacoteca del Estado de São Paulo es un museo regional, estamos bajo la jurisdicción del Estado de São Paulo. A lo largo de Brasil hay unos treinta museos administrados por la Nación, pero la gran mayoría está bajo la competencia de los municipios y los estados. Ahora bien, hay algo que es diferente de Alemania: uno de los instrumentos de fomento más importantes son las llamadas Leyes de Incentivo, que permiten recibir apoyo a través de patrocinadores que a su vez obtienen un descuento en sus impuestos. Y esta forma de apoyo es importantísima para todas las instituciones: en el caso de nuestro museo constituye aproximadamente el 40% del presupuesto anual. Los patrocinadores pueden ser empresas pero también individuos. El truco es que la decisión de autorizar el descuento de impuestos se toma en el plano nacional.

¿Ha sido cuestionada esta reglamentación?

En la campaña electoral siempre hubo críticas a la ley de patrocinadores, también de parte de Bolsonaro y sus seguidores. La crítica principal era que permitía a las grandes empresas evitar los impuestos. Y que muchos de esos recursos sólo llegan a los grandes centros. Una empresa que apoya a un museo de São Paulo naturalmente obtiene más visibilidad que si apoya a una institución de una localidad pequeña del interior del país. Este aspecto de la crítica es totalmente comprensible y habría que introducir mecanismos para repartir el dinero de modo más justo. Pero una abolición completa de la reglamentación significaría el fin de muchas instituciones culturales.

De 2005 a 2012 usted fue director artístico del Centro de Arte Contemporáneo Inhotim, del coleccionista privado Bernardo Paz, condenado hace poco por lavado de dinero. ¿El caso no les ha venido de maravillas a los populistas de derecha?

Bernardo Paz fue condenado en primera instancia, ahora estamos en la etapa de apelación, o sea que no hay una sentencia firme. Hay que tener en claro que Bolsonaro es fruto de un populismo de derecha que está estrechamente conectado con la iglesias evangélicas que tienen mucho predicamento en Brasil. Las iglesias afirman sostener las virtudes tradicionales y los valores familiares clásicos. Por eso el arte contemporáneo, que reflexiona sobre las libertades y plantea el interrogante cómo vivir y expresarse, les resulta algo sumamente incómodo. De ahí que desde hace algún tiempo, el arte se haya convertido en objeto de ataques de los populistas de derecha. Es posible suponer que la acusación contra Bernardo Paz sea una consecuencia de esto.