En los alrededores de la historia

La primera escena de esta reflexión comienza en un bote. No el hiperrepresentado bote de la llamada crisis de refugiados de Europa, sino un bote diferente, llamado El Bote de la Historia. Fue parte del programa público de documenta 14, en 2017. Anna Papeti habló sobre música, tortura y ejercicios de poder militar dentro de los campamentos para prisioneros en Grecia, otra charla abordó el crucial dilema de cómo se silencian determinadas historias de sufrimiento y resiliencia. Y justo allí, en algún lugar del Mediterráneo, dentro de la flotante institucionalidad del bote de documenta se impusieron los siguientes interrogantes: ¿Cómo tomar en cuenta las historias acalladas por los mecanismos históricos de poder? ¿Cómo oír las voces situadas por debajo de la audibilidad de las investiduras históricas? Las respuestas a estas preguntas están supeditadas a un movimiento hacia los límites de la historicidad, a saber, los límites de la escritura histórica. Un movimiento que abarque procesos políticos y otras formas de narrar y archivar, a la vez que rompa con las versiones hegemónicas de poder, vida, libertad y violencia.

Escribí este texto desde Atenas, la ciudad donde fue a vivir como participante de una residencia que comenzó con el proyecto de la documenta “Aprender de Atenas”, y que permaneció en la ciudad como secuela de la presencia institucional del megaevento y de sus intervenciones en los modos locales de hacer cultura. Este es, pues, precisamente el contexto que quise confrontar con las cuestiones planteadas arriba. Este texto busca realizar una elaboración de y en los límites de narrativas y archivos. Cuando digo “alrededores” me refiero a los movimientos artísticos y políticos que están emergiendo en y pasando por la ciudad y están al lado de, para, a favor y en contra de la “intrusión” de esta inversión global de poder.

La última escena de esta meditación comienza en la sede del pabellón de Artists at Risk (Artistas en Riesgo). Artists at Risk (AR) es una plataforma “en la intersección de los derechos humanos y el arte” que brinda ayuda política a artistas que están en peligro en su país natal debido a la persecución política. El proyecto da asistencia en cuestiones relativas a las visas y muchos otros trámites, además de ofrecer el espacio Safe Haven Residencies a lo largo de Europa para la investigación artística sobre temáticas vinculadas a las tensiones geo y corpopolíticas en el mundo. Curado por Marita Muukkonen e Ivor Stodolsky, el pabellón AR –un recinto pequeño situado cerca de la plaza Omonia, en el centro de la ciudad de Atenas– es una muestra de obres de Pinar Öğrenci, Erkan Özgen e Issa Touma. Se inauguró la misma semana que la documenta de Atenas, el 8 de abril de 2017, como uno de los tantos eventos paralelos que tuvieron lugar en la ciudad.

Mi intención no es oponer aquí la iniciativa de AR a la enorme inversión de documenta en la ciudad de Atenas, ni afirmar aquel espacio como alternativa simétrica del megaevento. Creo que el Pabellón AR existe por sí mismo y merece ser considerado en sus propias dimensiones y posiciones. Sin embargo, la intención de este texto es analizar las cuestiones que surgieron en El Bote de la Historia y por esa razón la muestra organizada por Artistas at Risk aparece como un marco posible para discutir los límites de los archivos y la narrativa en los abordajes contemporáneos de la violencia, el sufrimiento o la necropolítica. En relación con este propósito conceptual, había al menos dos obras incluidas en el Pabellón AR que, considero, pueden servir de herramienta para pensar esos límites.